Atelier de traduction : 16. 문학에서의 순수와 참여 (논쟁으로 읽는 한국사)

1960년대 문학에서의 순수 참여 논쟁은 문학이 현실과 민중의 삶에 마땅히 응답할 책무가 있다는 문제제기를 둘러싸고 1960년대 내내 (1970 년대 초까지도) 지속되었던 대규모 논쟁이었다.

La polémique des années 1960 sur la pureté et l’engagement dans la littérature fut de grande ampleur, se prolongeant tout au long de la décennie (voire jusqu’au début des années 1970) autour d’une problématique, à savoir que la littérature se devait naturellement de répondre à la réalité et à la vie du peuple.

문학에서의 순수 참여 개념

우리 근현대문학은 부분적인 부침의 양상을 드러내기는 하지만 그 출발의 첫걸음부터 강렬한 현실지향성을 드러내왔다. 일제강점기에조차도 관철되었 던 이 흐름이 결정적 단절을 맞게 된 것은 6.25의 종결과 더불어 분단상황이 고착되면서였다. 남북의 문학이 인적 이념적으로 재편되고 매카시즘적 냉전의식이 사회를 파고들면서 문학판에서도 현실에 대한 적극적 발언이 금기시되고 금압되었다. 그 결과 문학은 오직 문학일 뿐 정치나 이념 사회적 상황과는 무연한 순수한 것으로서 특정한 사회역사현실을 초월해 시공간적으로 항구적이고 보편적인 무언가를 지향해야 한다는 의식이 절대적 위치를 점하게 되었다. 그러나 당시 남한현실의 사회적 모순은 이런 문학적 허위의식과 무관하게 점층되고 있었다. 1950년대와  1960년대 초반을 지나며 민중의 삶과 터전은 피폐 황폐해지고 있었으며 국가권력은 이승만 독재와 군사쿠데타를 거치며 억압기제를 난폭하게 강화하고 있었다. 반면 민주주의적 원리는 해방 이후 새로운 교육을 통해 원리적으로 수용되고 있었으며 4.19로써 추상적이나마 현실성을 획득하면서 사회현실 구동의 근본적 지평으로 인식되기에 이르렀다. 이런 여러 축이 뒤얽혀 오늘날 매우 이상해 보일 수도 있는 거세된 문학의 사회성을 복원하려는 시도가 순수 참여 논쟁을 촉발시켰고 또 논쟁이 그렇게 길게 지속되었던 것이다.

Notions pureté/engagement dans la littérature

La littérature coréenne moderne et contemporaine a montré dès ses premiers pas un penchant fortement tourné vers la réalité, quoique partiellement sujet aux aléas. Ce courant, maintenu même sous l’occupation japonaise, a connu une rupture décisive tandis que la division s’installait durablement dans la péninsule avec la fin de la guerre de Corée. A mesure que la littérature se redéployait dans le Sud et dans le Nord sur le plan humain et idéologique et que l’esprit maccartiste de la guerre froide s’infiltrait dans la société sud- coréenne, les propos actifs sur la réalité y sont devenus tabous même dans les milieux littéraires, faisant l’objet de répression et d’interdiction. La position dominante était désormais occupée par l’idée selon laquelle la littérature n’était que littérature, « pure » et indifférente à la situation politique, idéologique et sociale, et qu’elle devait se tourner vers quelque chose d’éternel et d’universel dans le temps et dans l’espace, au-delà d’une réalité socio-historique spécifique.

Cependant, des paradoxes sociaux étaient en train de s’accumuler dans la réalité sud- coréenne de l’époque, indépendamment de cette fausse conscience littéraire. La vie du peuple et son terrain se voyaient ravagés et dévastés depuis les années 1950 en passant par le début des années 1960, et le pouvoir de l’Etat renforçait sauvagement ses moyens de répression à travers la dictature de Rhee Syngman et un coup d’Etat militaire. En revanche, la démocratie dont le principe était acquis grâce à la nouvelle éducation qui a suivi la Libération, était désormais considérée comme l’horizon fondamental de l’avancement de la réalité sociale en se dotant d’un caractère réel, quoique abstrait, à travers le 19 avril^[A1]. Ces différents axes s’entremêlant, la tentative, qui peut paraître bizarre aujourd’hui, de restituer la socialité à une littérature châtrée a provoqué une polémique pureté/engagement qui a duré si longtemps.

그런데 문학에서의 순수란 발레리의 순수시론이나 지드의 순수소설론 등에서 볼 수 있듯이 그 실질적인 성립가능성은 일단 차치하더라도 문학적으로 정립된 용어인 것이 사실이다 대체로 그것은 비시(소설) 적 요소를 배제하고 언어만으로 소우주를 구성하려 하는 경향을 의미한다고 압축할 수 있겠다. 그러나 우리 현대문학사에서 순수문학은 탈사회성이라는 점에서 공통적 지반을 갖고는 있지만 이것과는 다른 연원과 의미를 지닌다. 우리 순수문학론은 1930년대 후반 유진오兪鎭午와 김동리의 세대론에서 정초되어 해방 이후 문학가동맹 좌파 진영과의 논전을 통해 김동리 조지훈 등에 의해 구축된 것으로 거칠게 정리하자면 다음과 같다. 순수문학이란 곧 인간성 옹호의 문학인데 인간성 옹호란 현실 속의 인간 문제를 떠나 원초적 자연적 인간성을 찾는 일이며 그것은 모든 현실의 주의와 사상을 떠났을 때 가능하다는 것이다. 이는 달리 구경적 생의 형식 이라는 명제로 표현되기도 하면서 남한 문단의 주류인 문협정통파의 이론적 지반이 되었다.

Comme on peut le constater dans la théorie de la poésie pure de Paul Valéry ou la notion de roman pur d’André Gide, la « pureté » dans la littérature constitue, il est vrai, un terme établi sur le plan littéraire, sa faisabilité effective étant provisoirement recalée au second plan. En résumé, elle désigne globalement la tendance qui consiste à exclure les éléments non poétiques (non romanesques) et à composer un petit univers seulement avec le langage. Cependant, la littérature pure dans l’histoire de notre littérature contemporaine, partageant cette base commune, soit le caractère dégagé de toute socialité, possède une origine et un sens différents. La notion naît dans le discours sur les générations de Yu Chino et de Kim Tongri dans la deuxième moitié des années 1930, puis se développe grâce à des gens comme Kim Tongni et Cho Chihun s’opposant après la Libération^[A2] au camp gauchiste représenté par l’Alliance des hommes de lettres, et elle peut se résumer grossièrement de façon suivante : la littérature pure est une littérature qui défend l’humanité, autrement dit,  qui recherche une humanité  première et naturelle, loin des problèmes humains de la réalité, et ceci n’est possible que quand on a quitté tout -isme et toute idéologie de celle-ci. Appelé également la « forme de la vie originelle^[A3] », ceci est devenu le socle théorique de la Branche authentique de l’Association des hommes  de lettres, courant majeur des milieux littéraires de la Corée du Sud.

한편 문학이 현실에 참여하려는 전통은 기실 문학의 발생과 때를 같이할 만큼 오래된 발상이기는 했지만 참여문학이란 말은 문학적으로 정립된 용어가 아니며 따라서 문학사전류에 등재된 단어도 아니다. 문학적 참여의 양상이 실로 복잡다기하기에 그런 것으로 이해된다 우리 순수 참여 논쟁에 이 용어가 쓰이게 된 것은 아마도 사르트르의 영향으로 이 시기에 많이 사용되었기 때문이 아닌가 추정된다. 이처럼 순수 참여문학 각각의 표현 자체가 일반 문학이론의 영역을 넘어서고 있다는 점에서 우리는 순수 참여 논쟁이 우리 현대문학사의 독특한 한 국면과 특징을 드러내고 있다는 점을 다시 한 번 확인할 수 있다.

De son côté, l’expression littérature engagée n’est pas établie sur le plan littéraire, ni enregistrée par conséquent dans les dictionnaires littéraires, même si l’idée d’une littérature désireuse de s’engager dans la réalité constitue une tradition aussi ancienne que la naissance de la littérature. C’est sans doute parce que les aspects de l’engagement littéraire sont en effet très complexes et variés. Si les termes apparaissent dans notre polémique pureté/engagement, on peut supposer que c’est parce qu’ils étaient fréquemment cités à l’époque sous l’influence de Jean-Paul Sartre. On peut constater une fois de plus que la polémique coréenne pureté/engagement révèle un aspect et un caractère spécifiques de l’histoire de notre littérature contemporaine dans le fait que les expressions mêmes de littérature pure et de littérature engagée dépassent le champ des théories littéraires générales.

참여는 필연적 양식의 결정체

« L’engagement comme le cristal du bon sens indispensable »

첫 번째는 김우종金宇鍾의 "파산의 순수문학"(1963.8)에서 비롯되어 대략 1965년경까지 진행되었던 논전이다.  1960년도 들어 김양수 김우종 유종호柳宗鎬 정태용鄭泰榕 이철범李哲範 등이 참여 라는 단어를 등장시키거나 참여문학적 의식을 드러내는 평론들을 발표하기는 했지만 김우종이 위 글에서 종래의 순수문학을 비판하면서 순수 참여 논쟁이 본격 점화되었다. 김우종의 소론은 문학이 고통에 찬 현실과 민중의 삶을 외면해서는 안 된다는 제언으로 이어지는 "유적지의 인간과 그 문학"(1963.11)에서는 당시의 한국 소설을 구체적으로 거명하여 분석하면서 자신의 입론을 구체화했다. 그는 "저 땅 위에 도표를 세우라"(1964.5) "농촌과 문학"(1964.11) "순수의 자기기만"(1965.7) 등을 잇달아 발표했다. 김우종의 문제제기를 이어 김병걸("순수와의 결별" 1963.10)  김진만 ("보다 실속있는 비평을 위하여" 1963.11) 최일수崔一秀 (종착역의 기수, 1964, 1) 홍사중洪思重 (작가와 현실, 1964.4)  장일우 신동한申東漢 등이 참여문학론을 지지 지원하는 입장에 서거나 순수론자들을 비판하는 평문을 발표했다.

La première d’entre elles a été déclenchée avec « La littérature pure de la faillite » (août 1963) de Kim Ujong pour durer jusqu’à environ 1965. Dès 1960, Kim Yangsu, Kim Ujong, Yu Chongho, Chŏng T’aeyong et Yi Ch’ŏlbŏm avaient publié des textes critiques, y introduisant tantôt le terme « engagement » tantôt avançant une idée de littérature engagée, mais c’est Kim Ujong qui a allumé le feu de la polémique en critiquant la traditionnelle littérature pure dans l’article cité plus haut. Sa thèse consistait à dire que la littérature ne devait pas ignorer la réalité et la vie du peuple pleines de souffrances et, dans « L’homme du vestige et sa littérature » (nov. 1963) qui a suivi, il citait des œuvres de fiction de l’époque pour soutenir sa position. Il a publié successivement « Disposez des balises sur cette terre » (mai 1964), « La campagne agricole et la littérature » (nov. 1964) et « L’aveuglement de la pureté » (juill. 1965). Une fois la problématique posée par Kim Ujong, d’autres comme Kim Pyŏnggŏl (« La rupture avec la pureté », oct. 1963), Kim Chinman (« Pour une critique plus fructueuse », nov. 1963), Ch’oe Ilsu (« Le porte-drapeau du terminus », janv.1964), Hong Sajung (« Ecrivain et réalité », avril 1964), Chang Ilu ou encore Shin Tonghan ont publié des textes dans lesquels ils prenaient position en faveur de la littérature engagée ou critiquaient les partisans de la pureté.

한편 김우종의 논지에 대한 반박은 서정주와 이형기李炯基에 의해 시도되었다. 남한 시단의 최고 장로인 서정주는 "사회참여와 순수 개념"(1963.10) 에서 참여문학론을 과거 사회주의문학과 넌지시 연결시키면서 어쩐지 안심치 않다는 노회한 표현으로 남한 문단 주류의 편치 않은 심사를 드러냈다. 이형기는 "문학의 기능에 관한 반성-순수 옹호의 노트"(1964.2)에서 부제가 보여주듯 순수문학론을 재차 확인하고 문학이란 근본적으로 '무력한 장난감'이라고 규정하면서 문학의 참여론을 근저에서 부정했다. 이들의 주장은 상술한 홍사중 과 김우종의 반론을 불러왔다.

이 논전은 어느 한쪽의 승리나 패배로 귀결되지 않고 흡사 평행선을 달리듯 자신들의 주장을 반복하는 식의 결말을 이루었지만 그 도정에서 문학의 인식적 사회적 효용적 성격을 강조하는 참여론자의 주장이 재차 시민권을 획득했음은 분명하다. 그런데 이 논전에서 주목되는 것은 순수론자들이 문학의 현실에 대한 관심을 은밀히 사회주의문학의 논리로 연결시키려 한 반면 참여론자들은 기를 쓰고 자신들의 주장을 그와 구별짓고자 했다는 점이다. 냉전의식의 중압감 과 진보적 문학론의 이론적 한계를 동시에 보여주는 대목이다.

Cette bataille n’a abouti ni à la victoire des uns ni à la défaite des autres, les deux camps s’étant contentés de réitérer leurs affirmations respectives comme s’ils couraient sur des lignes parallèles, mais il est clair que, chemin faisant, celle des partisans de l’engagement insistant sur le caractère conscient, social et efficace de la littérature a à nouveau obtenu droit de cité.  Ce qu’il faut remarquer  dans cette polémique,  c’est que les puristes ont subrepticement tenté de relier l’intérêt de la littérature pour la réalité à la logique de la littérature socialiste, tandis que les partisans de l’engagement ont tout fait pour se démarquer de cette dernière. On peut y lire à la fois le poids de l’esprit de la guerre froide et les limites de la théorie progressiste de la littérature.

소강상태에 들어갔던 순수 참여 문제가 다시 불거진 것은 불문학자 김붕구金 鵬九의 발표를 통해서였다. 1967년  10월  12일 세계문화자유회의 한국 본부가 주최한 원탁토론에서   "작가와 사회"(세대 11월호에 게재)를  발표한 김붕구는 문학적 참여를 세 유형으로 나눈 다음 "미리 이론화되고 심사숙고된 앙가즈망 을 주장하는" 사르트르의 참여문학은 이렇다 할 작품을 산출하지도 못했으며 "필연적으로 프롤레타리아혁명의 이데올로기로 귀착되지 않을 수 없었다" 고 비판했다. 그리고 우리 1960년대 참여문학을 이와 다름없는 것으로 평가했다. 토론에 함께 참석했던 임중빈任重彬과 선우휘鮮于煇는 각각 "반사회 참여의 모순"(1967.10)   "문학은 써먹는 것이 아니다"(1967.10)라는 글로 김붕구에 대한 명백한 반대와 찬동의 의견을 밝혔다. 뒤이어 이호철李浩哲 이철범 김현金玄 등이 김붕구의 글에 부분적으로 이의를 제기했고 임중빈과 임헌영任軒永이 김붕구와 선우휘에 대한 반론을 거듭했다. 김붕구와 선우휘의 소론은 종래 순수론자의 변형태라고 보는 것이 합당하겠지만 이들 중 누구도 참여 자체를 부정하지 않았다는 점에서 불과 3-4년 사이에 변전한 분위기를 느끼게 된다. 임중빈의 표현을 빌자면 "오늘날 참여는 필연적인 양식良識의 결정체" 라는 단언이 나오는 정황이 된 것이다.

세 개의 논전으로 마무리

Conclusion par trois débats

La question de l’engagement a finalement été conclue par trois autres polémiques qui se sont déroulées entre la fin des années 1960 et le début des années 1970 et qui étaient intrinsèquement liées les unes aux autres, malgré une absence de lien apparent d’autant plus marquée que les acteurs principaux n’étaient pas les mêmes. Dans l’ordre chronologique, il s’agissait d’abord de celle qui a opposé Yi Oryŏng et Kim Suyŏng au sujet de la « poésie séditieuse ». Déclenchée par « La culture dominée par « Ebi^[A1] » » (Yi Oryŏng, déc. 1967) et « L’engagement social de l’intellectuel » (Kim Suyŏng, janv. 1968) et de trois ou quatre autres échanges, elle posait avant tout la question de savoir si l’émoussement de la création culturelle était à imputer aux artistes mêmes ou bien à la répression du pouvoir politique extérieur au milieu culturel. Elle s’est immédiatement enchaînée sur le rapport entre la littérature et la politique et sur le caractère politique (séditieux) de la littérature, s’est transportée dans le contexte du débat pureté/engagement et a finalement été amenée à se prononcer sur la littérature engagée. Faisant de la poésie son objet concret et soumettant à la discussion la question des valeurs littéraires et des valeurs politiques, elle a produit des fruits non négligeables, mais n’a tout de même pas abouti à une conclusion significative, car le sens du mot « séditieux » a changé en cours de route, les jugements sur la réalité culturelle ont connu des divergences et, par-dessus le marché, Kim Suyŏng est décédé soudainement.

La deuxième polémique portait sur les « intellectuels ». Sŏnu Hwi qui avait déjà condamné Sartre en prenant le parti de Kim Punggu dans la table ronde sur « Ecrivain et société », a déclaré dans « Réalité et intellectuels » (fév. 1969) que Sartre, à nouveau, mais aussi Georges Lukacs, Che Guevara étaient des marxistes et critiqué feu Kim Suyŏng qui avait participé au débat sur la poésie séditieuse. Puis, partant du point de vue conservateur anticommuniste, il lance un regard soupçonneux sur les intellectuels engagés et progressistes et l’essentiel de son texte se résume comme suit : l’intellectuel se porte volontaire  pour  assumer  le  rôle  d’un  méchant,  car  il  « craint  et  redoute  que  la  vérité universelle (?) selon laquelle un intellectuel doit être un contestataire amène, à force de pencher pour une tendance progressiste, à admettre une « révolution » ». A cause du discours sur les générations qui y est contenu et sa logique d’extrême-droite excessive et partisane, l’argument de Sŏnu Hwi suscite des contestations comme dans « Qu’est-ce qu’un jeune ? » (Pak T’aesun, mars 1969) et « L’intellectuel et le masochisme intellectuel » (Wŏn Hyŏnggap, avr. 1969) et ce qu’on peut lire dans les textes de Sŏnu Hwi n’est qu’un reflet de l’inquiétude et de l’hostilité de la vieille génération à l’égard des intellectuels et des hommes de lettres lancés sur le front de l’engagement dans la réalité.

끝으로 "참여문학의 자기미망"(1971.5) 이래 몇 편의 글로 참여문학을 혹독하게 비난했던 김양수의 소론과 그를 반박한 최일수崔一秀 ("참여문학은 시녀인가", 1971.6)   김병걸金炳傑(사회성과 의식의 상상, 1971.8)의 논쟁을 들 수 있다. 이미 "문학이란 무엇인가(1969. 4-9)에서 문학의 자율성론을 견고하게 구축했던 김양수는 위 글들에서 참여문학이란 한낱 유행풍조에 지나지 않으며 사회성이 라는 망령에 사로잡혀 문학의 자기불신을 초래했고 사회과학에 대한 열패감과 정치에의 예속에 사로잡혀 있다고 비판했다 특히 그는 시녀 고자 내시 등의 단어를 쓰면서 참여문학을 격렬히 비난했다 이에 대해 반론 측은 그의 오해와 오독을 지적하고 문학의 사회성과 자율성을 다 같이 인정한 위에서 이를 어떻게 보편적 가치로 승화시킬 것인가 하는 문제를 제기함으로써 김양수의 소론을 일축했다. 1960년대 말 1970년대 초의 순수 참여 논쟁은 이처럼 이제는 순수 참여 논쟁 이라 할 수도 없을 만큼 논의의 중핵에 완연히 참여론만 남아 그를 둘러싼 시비가 오가는 형국이었다. 그리고 흥미롭게도 반참여론자들 이 논쟁의 도발자로서 등장하고 있었다. 이는 이미 작가와 사회 논쟁에서 예고된 상황이기는 했지만 순수 참여 논쟁이 어디로 귀결되었는가를 명확히 보여주는 것이다.

« L’automystification de la littérature engagée » (mai 1971), et de l’autre, Ch’oe Ilsu (« La littérature engagée est-elle une servante ? », juin 1971) et Kim Pyŏnggŏl (« La socialité et l’imagination de la conscience », août 1971) qui l’ont affronté. Kim Yangsu qui avait solidement construit son  idée sur l’autonomie  de la littérature  dans « Qu’est-ce que la littérature ? » (avr.-sept. 1969), a déclaré dans les écrits susmentionnés que la littérature engagée n’était qu’un phénomène de mode, que, possédée par le fantôme de la socialité, elle avait engendré une méfiance de soi de la littérature et qu’elle était enfermée dans un sentiment de défaite face aux sciences sociales et dans son situation d’assujetti à la politique. Il a violemment critiqué la littérature engagée en utilisant des termes comme servante, impuissant, eunuque. Les opposants ont pointé du doigt sa méprise et sa mauvaise lecture et coupé court à son argument, posant la question de savoir comment, en reconnaissant à la littérature à la fois sa socialité et son autonomie, hisser ces dernières au niveau des valeurs universelles. La polémique pureté/engagement de la fin des années 1960 au début des années 1970 ne pouvait même plus être désignée comme étant, tant le noyau de la discussion était occupé par les arguments pour l’engagement autour desquels elle était organisée. Ce qui est intéressant par ailleurs, c’est que les opposants à l’engagement étaient désormais devenus des lanceurs de controverses. Déjà annoncé par la table ronde sur « Ecrivain et société », ceci montre très clairement où était arrivée la polémique pureté/engagement.

한편 순수 참여 논쟁의 한복판에서 남정현南廷賢의 분지 사건이(1965-1966) 일어났고 훗날 1970-1980년대의 진보적 문학을 이끌고 나가게 될 창작과비평(1966) 이 창간되었다는 것 그리고 순수 참여 논쟁의 마무리와 아울러 1970년부터 리얼리즘 논쟁이 시작되었다는 사실  또한 1960년대 순수 참여 논쟁의 성격 및 귀추와 더불어 같이  기억해두어야 할 사실이다.

문학의 현실연관성 획득

L’acquisition du lien de la littérature avec la réalité

Comme nous avons pu le constater, la polémique pureté/engagement n’était pas de nature à examiner dans ses fondements la question de l’engagement de la littérature. On peut résumer en disant qu’elle a exprimé à sa manière une position de principe sur une interrogation, à savoir quelle attitude notre littérature devait adopter devant la réalité de la société. Elle n’est pas parvenue à percer le mur de la guerre froide dans la littérature et contenait plusieurs faiblesses sur le plan théorique, c’est-à-dire que la réalité telle qu’elle avait été comprise par les partisans de l’engagement était d’un niveau général, nettement abstrait, que le rapport entre la littérature et la réalité n’était qu’une simple connexion non encore pourvue de connecteur et que la littérature et la politique étaient considérées comme opposées l’une à l’autre. Cependant elle est significative en ceci qu’elle a permis à la littérature de récupérer son aptitude à faire face à la réalité, aptitude qui lui avait été retirée par la guerre de Corée et par l’esprit de la guerre froide, et de revenir à la proposition qu’est le lien de la littérature à la réalité. C’est ainsi qu’elle a permis le passage vers la théorie du réalisme qui va étendre son champ magnétique, durable et puissant, pendant les trente années suivantes. Par ailleurs, elle a contribué à ressusciter la littérature progressiste dont elle va faire un des axes de notre littérature contemporaine, remettant en cause l’hégémonie de la Branche authentique de l’Association des hommes de lettre. Aussi faut-il noter qu’elle a surmonté la stérilité de la critique littéraire des années 1950, appelées par les historiens « situation du degré zéro » ou « pause choc », rétabli l’esprit critique et initié le caractère directif de la critique qui caractérise l’histoire de notre littérature contemporaine.